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海上鋼琴師（他叫1900，生在船上，死在船上，一輩子未曾踏上陸地，矢志追求鋼琴藝術。本片將透過他的眼睛來參透生命的真相）2000/11/15
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以藝術趨近永恆
最近百視達出了海上鋼琴師的錄影帶，於是又把它租回去看，我想我比較能了解導演 Giseppe tornatore在說什麼了.......。我想先從赫胥黎的一本小書「眾妙之門」說起，在一個因緣際會之下，赫胥黎服用了意識轉換的藥物麥司卡林，他在「眾妙之門」這一本小書中描述了意識轉換的過程。赫胥黎說：「在藥物發揮作用時，時間與空間的經驗變得不很重要，相對的，視覺變敏銳了...，彷彿能從最最平凡的物品中﹝譬如：椅子、花朵、衣服的皺褶﹞瞥見世間真實的本源。」有一段頗讓我驚異：那就是赫胥黎發現梵谷所畫的椅子，與他在意識轉換的狀態下所看見的椅子非常近似，就此，赫胥黎說：「藝術家有瞥見事物本質的能力。」
這就是為什麼Giseppe tornatore要在片中安排1900這一個矢志追求鋼琴藝術、並終身不下船(不願意被陸地這一個大染缸所侵蝕)，只願意在海上漂流的鋼琴師的角色的原因了。我認為鋼琴師1900是導演對生命本質以及永恆事物的一個象徵，透過1900有意識的選擇(這一種選擇有一點像是一個求道者的追尋)以及特殊的觀看世界的方式，Giseppe tornatore 帶領觀眾在他的電影藝術裡，去瞥見赫胥黎在服用麥司卡林才會經驗的世界---那就是永恆，唯一對抗時間無情侵蝕的利器，而1900年的鋼琴藝術只是尋求永恆的一條通道。
對抗時間的魔咒
在Giseppe tornatore早期的電影「新天堂樂園」裡，我們便可以看到時間無情的刻痕，有如主角的父親在戰亂中喪生、母親也日漸衰老、可親如父執輩的電影放映師被死神帶離人世、就連心中永恆如一的戲院，也只剩下斷垣殘壁…。但是，電影藝術卻在主角心中留下永恆而難以磨滅的印記，為昔時戀人所拍攝的影帶在深夜的房間內播映，是永誌不渝的光影---這是對抗時間無情的最防線。
在[海上鋼琴師]這部電影中，電影轉變成生命本身…， 1900這個角色便是生命實踐的具體象徵，1900以生命的藝術來抗衡時間的魔咒。同樣的，貫穿全片美麗感傷且無以名之的鋼琴詠嘆，便是愛情悸動的永恆結晶。
在電影中有那麼一刻，我們得以深入主角1900的心中，窺知超脫時間的絕美是什麼。但不知道為什麼，這一段卻叫我無限感傷，是因為隱隱中知道自己的人生終究無法抗衡時間的侵蝕，就像1900的胖子好友，頂多只能說一個精采的故事，卻要灰敗地走完自己的餘生 ……。
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